金星：我这一生都在冒险，带货是为了挣钱搞艺术

方所成都店内，举办了一场纪念契诃夫逝世一百二十周年之典藏版舞台剧《樱桃园》戏剧创作对谈。金星，此剧之艺术总监兼领衔主演，与青年才俊导演文也，共叙创作之甘苦，自与图米纳斯导演之携手，至《樱桃园》文本之剖析、排练之点滴、金星之戏剧宏愿，皆为剧迷所津津乐道。

金星与文也，对坐于席，共话《樱桃园》之诞生。金星久仰里马斯·图米纳斯之名，曾携《日出》剧本，数度造访，以求合作。图米纳斯老先生，阅曹禺译本后，婉拒之，言其难以把握中国语言之韵味。然其随即示以诚意，言己虽排演契诃夫几近一生，然激情未减，愿与金星共赴《海鸥》或《樱桃园》之选。金星毅然择《樱桃园》，以其角色柳鲍芙与己相契，且剧作宏大，合其喜好。图米纳斯导演，对《樱桃园》版本如数家珍，然犹欲创新。问金星：“汝愿与吾共赴此冒险乎？”金星答之：“吾生平多历险，冒险乃吾之标识，吾愿为他人所不敢为！”于是，冒险之旅启航。然世事难料，此版《樱桃园》竟成图米纳斯之遗作，与立陶宛维尔纽斯剧院之初演，命运相系。金星携火星戏剧社，赴意大利排练两月，然图米纳斯导演与金星之父，皆在此期间仙逝。金星未因丧亲之痛而颓靡，反如柳鲍芙般，生命力旺盛。其于排练之初，自资拍摄纪录片，欲使世人皆见《樱桃园》之诞生，感怀不已。

论及《樱桃园》之创新，金星言图米纳斯导演，大刀阔斧，改四幕为上下半场，既合现代快节奏，又不失契诃夫之精髓。其“大”之意，亦具现代意义。时代更迭之际，个人与家族之选择，虽渺小，亦伟大。剧中人物，皆可于现代寻其对应，此乃《樱桃园》之跨时代价值。金星自比柳鲍芙，言其善良、慷慨、灵动，然有三异：一为出身非贵，二为善理财，三为善识人。文也问金星，艺术生涯中，有无“被砍之樱桃园”？金星回首往昔，自十七岁获桃李杯金奖，至二十岁赴美深造，再至三十岁演舞台剧、导《音乐之声》，皆历历在目。其言：“吾自知将行非常之路，故先积资本。”金星跨界无数，舞蹈家、演员、导演、主持人等标签，随其冒险而变。然其言：“好汉不提当年勇，吾之事业，尚未启航。”

金星言，其对金钱无大野心，唯舞台能使其心动。此次投资，皆其带货三年之积蓄。其言：“吾有洁癖，性格傲娇。为艺术，吾不仰人鼻息，故自掏腰包。”其更愿庇护火星戏剧社之年轻演员，为其提供良好的创作环境。其梦想排演《莎乐美》，购一剧院，每直播带货，皆视之为戏之诞生，剧院之壮大。

此故事，述金星与《樱桃园》之缘，及其艺术之路之坎坷与坚持，令人感慨不已。

2024年10月17日于广州市花都炭步镇塱头古村青云桥