第22章 历史主义与世纪交替时的文化（上）
观察君主制存在的诸多负面因素、激烈的社会矛盾、民众的困苦以及不断升级的民族紧张局势，人们不禁感到惊讶，处在这个如此矛盾重重的帝国中，何以仍能诞生如此多且伟大的文化成就。弗朗茨.约瑟夫皇帝对于自己国家的文化活动并不十分开明，所有那些作为世纪末文化辉煌杰作而诞生的东西，都是在没有皇帝参与或明确支持的情况下出现的。对他最积极的评价莫过于：皇帝没有阻挠任何事情。与他那些以艺术伟大资助者著称的许多先祖相比，皇帝的视野仅限于教堂和军队。
19世纪末和20世纪初不仅是经济巨变的时代，对于哈布斯堡君主国来说，也是与现代公民社会发展相伴、现代意义上的公众舆论形成的时代。咖啡馆和报纸——两者都在维也纳最终扮演了重要角色——是公共舆论形成的工具，在弗朗茨.约瑟夫时代的世界里占据了不可或缺的地位。重要的是，这些报纸——可以说如同整个文化一样——都受到自由主义的影响，即使在自由派已在政治上失势的时期也是如此。
若以国际标准审视哈布斯堡君主国的新闻产品，只有两份自由派报刊——《新闻报》和更具影响力的《新自由报》——具有分量。然而，对于政治舆论的形成，我们不能以这种质量标准为依据，而必须从数量上关注那些在发行量、地方传播范围以及多元舆论功能方面具有影响力的报刊，即便这些报刊在知识水平上无法与前述的自由派报纸相比。
由于社会发展以及宫廷、特别是弗朗茨.约瑟夫皇帝对于文化漠不关心，所以文化日益成为一种本质上的市民文化，并且在某些领域，尤其是文学领域，还深受（同化）犹太教的影响。日益富裕且数量不断增长的中等阶层成为这种文化的载体。市民家庭的沙龙是自由主义得以施展的舞台，他们的资助成就了那个时代的艺术。如果没有这样的社会背景，一个马卡特——他也为这种社会背景的风格化做出贡献——是不可想象的，同样，环城大道建筑及其所有戏称为“小宫殿”的建筑，及维也纳轻歌剧或世纪末文学也是如此。这个在阿图尔·施尼茨勒戏剧中得以映射、斯特凡·茨威格在其杰作《昨日的世界》中为其树立了不朽丰碑的大市民阶层世界，是建立在广大工人群众的苦难之上的，是深渊之上的虚幻世界，它本应在1918年随着哈布斯堡君主国的覆灭而一同消失，为新的、更民主的社会和文化让路。
这段时期原则上也可以分为两个阶段：创业时代的历史主义与世纪末文化。后者在许多方面是对历史主义的一种反应，也可以说是其替代方案。
这个时期有以乡村环境为背景的文学，代表人物有费迪南·冯·萨尔、玛丽.冯.埃布纳-埃申巴赫、路德维希.安岑格鲁伯等，尤其是城市的、特定于维也纳的文学也扮演着重要角色。这种类型常被称为咖啡馆文学或者小品文文学。作为小品文文学及其语言漫不经心的态度的批评者，主要是卡尔.克劳斯，他以《火炬》杂志不仅为文学批评，也是为政治批评创造了一个重要喉舌。文化领域的核心人物包括阿达尔贝特·施蒂夫特、阿图尔·施尼茨勒、胡戈·冯·霍夫曼斯塔尔、斯特凡·茨威格、格奥尔格·特拉克尔和莱纳·马里亚·里尔克等作家。
在音乐方面，由于人们不再具备理解（日益复杂的）作曲技法所需的音乐训练，他们往往只想聆听、放松，更看重表现力和情调的音乐作品——“氛围“对19世纪的听众来说变得越来越重要。另一方面，听众的情绪也扮演着更重要的角色。由于音乐如此复杂，解释它变得越来越必要；由于技巧太难，表现力便被加以说明——也就是说，节目单被撰写、制作出来，甚至在作曲家未作此设想的地方也是如此。关于“形式美学“（主张音乐本身就是其自身的陈述）与“内容美学“（认为音乐仅仅是传达内容、传达节目的中性载体）之间的原则性争论，正是源于这种对立，这个争论一直持续到我们这个时代。
自19世纪起，音乐领域必须区分严肃音乐与娱乐音乐，这是自该世纪初以来日益重要的区分。在这两个方面，哈布斯堡君主国都经历了无与伦比的繁荣。在德语区的古典音乐领域，除了安东·布鲁克纳和古斯塔夫·马勒，同样值得一提的还有亚历山大·策姆林斯基、约翰内斯·勃拉姆斯、胡戈·沃尔夫和理查德·施特劳斯。但在君主国的其他地区，也存在着独立的民族音乐发展，例如波希米亚的贝德里赫·斯美塔那和安东宁·德沃夏克，或匈牙利的弗朗茨·李斯特和贝拉·巴托克。与调性彻底决裂的是十二音音乐，它与约瑟夫·马蒂亚斯·豪尔、阿诺德·勋伯格、阿尔班·贝尔格和安东·韦伯恩的名字联系在一起。
自19世纪40年代以来，华尔兹音乐以独特的方式发展，它过去是、现在仍然是奥地利音乐文化的象征。在约瑟夫·兰纳和老约翰·施特劳斯的基础上，主要是小约翰·施特劳斯的创作活动构成了这一潮流的顶峰。以雅克·奥芬巴赫的“喜歌剧“为蓝本，维也纳轻歌剧也应运而生，其代表作《蝙蝠》于1874年首演。它既是这个市民社会的镜子，也是其批判性的宣泄口。除了施特劳斯，尤其值得一提的还有弗朗茨·莱哈尔。
这里我们不得不着重介绍一下施特劳斯家族，其中的老约翰·施特劳斯（1804–1849）与约瑟夫·兰纳同属比德迈尔时期的乐团指挥，他们共同发展出一种新的舞蹈形式——华尔兹。他创立了自己的舞蹈乐团，并带领乐团巡回演出。他最著名的作品是《拉德茨基进行曲》。他的长子小约翰·施特劳斯（1825–1899）则不顾父亲的禁令成为音乐家。他于1844年携自己的乐团首次亮相，成为父亲的竞争对手。他的一次欧洲巡演及后来的美国之行，在听众中引发了真正的狂热。这位“华尔兹之王“也创作轻歌剧，其中包括《蝙蝠》和《吉普赛男爵》。他的《蓝色多瑙河》成为奥地利非正式的国歌。他的兄弟爱德华和约瑟夫·施特劳斯也担任过乐团指挥和作曲家，但始终无法企及其兄长的成功。