官方解读

这是一个关于保持倔强的故事，故事情节、人物塑造、精神内核兼备，有头有尾完成度高，同时行文流畅、逻辑合理，用词和表达也十分丰富。

本文源于哔哩哔哩粉丝@风云错爱提的建议让我根据《星际安魂曲》写一篇文章，因为这是日本人创作的曲子，而我对日本又不太了解，所以本文相当于是用日本人的名字写了一个中国故事。

关于为什么要写这篇官方解读，主要是因为作者写作的时候十分耗时耗力，但是读者看起来却很快，尤其是现在的读者看完之后甚至都记不得太多东西，更不要说能细细品味了，这样一来读者就根本不知道我写这篇小说的时候耗费的心血，也不了解我在这其中巧妙的构思，以及最重要的我所表达的精神内核。为此，我觉得很有必要在最后写一些东西来让读者真正能够在阅读时和我谈话。

看到粉丝的提议后我先听了一遍星际安魂曲，这首曲子开头的地方我怎么听怎么像galgame的背景音乐，一股樱花味。我还在疑惑为什么叫星际安魂曲，结果到后面曲风开始变换变得有史诗感，终于有了曲名中的“星际”二字，再往后听就会有圣歌那种感觉的“啊啊啊”的旋律，这样又兼具了曲名中的“安魂”。另外我在百度上搜索这首曲子，却很少有相关的信息，虽然作者署名山下直人，但是好像找不到这个人。

基于此，我在写的时候将山下直人解构成了两个人，一个是女主雪子的丈夫，一个是男主角，山下再配上椿树作为他的名字。这首曲子解构成了三部分，一部分是直人创作的开头，寄托他和雪子在樱花烂漫的季节尝尽人间烟火的美好愿景；一部分是山下椿树的倔强，鸣奏曲子主基调星际的史诗感；最后一部分是雪子的倔强，表达对逝去丈夫的抚慰，以及对未来的不知所措。文中三个人的情感在文中共同构成了这首曲子。

我是晚上看到的提议，一听完故事就构思的差不多了。一种想法是完全用书信来写这篇小说，不过这种方式表达力有限，而小说常用的第三人称表达力是够了，但是总觉得还差点味道，于是就决定用书信第一人称和第三人称结合用双视角来写，于是就有了本文以书信为开头。

虽然听完就有了故事的框架，但一开始写的时候还是很慢，一方面这是粉丝的第一个需求要认真对待，另外我也准备不浪费这个素材好好写，于是就没有按照网络水文的标准而是按照文艺作品的标准，字句雕琢。

按照我以往的经验，如果是网络水文的话我一小时能产出一千字，这是一个既能保证质量又能保证数量的速度，按照水文的写法写不了这么长而且写起来也容易，很快就应该水完了。但是本文最终完稿有两万六千字，按照日期来算用了两个星期，即便是一小时一千字也得二十六个小时，而且我投入的时间远远不止二十六个小时。

写的这么慢有两个原因，一个是上面说的标准高注重质量，另一个就是虽然有框架，但是前期边写边构思还是耗费了大量时间。所以接下来我想着重说说我在这其中的构思，以及写作时的用词和表达。

这个故事一开局地球就寄了，人类移民太空苟延残喘。幸存的人类生活在与许许多多引力环构成的空港群中，而人类派出的采集队则利用空间跳跃技术在既定的行进路线领先空港群几个月的距离采集人类生存所必须的物资，整个空港群需要在太空中流浪三千年，第一批人类才能够抵达一个类地行星，并在此建立新家园。

女主雪子和其丈夫来自某个引力环的一座小镇，因为资源短缺，直人被迫应征采集队，之后遇袭身亡，采集队战友将其遗愿传达给雪子，雪子经过一系列努力最终完成了直人的遗愿并将这首曲子命名为星际安魂曲。

现在完稿这两万六其中有很大一部分都是在架构世界观，世界观是伴随着剧情展开的，所以也不显得太过突兀。在写的时候我就打算不只是写一个故事，如果同时构建一个庞大的世界观，一方面有利于这篇小说继续进展下去出续作，另一方面是现在将这些东西想清楚了，以后再遇到类似的世界观时写起来就更得心应手。

因此为了写的合情合理我下了很大功夫，包括引力环的结构、小镇的布局、雪子家的户型，而且还画了图，又如这段文字：“穹顶是由资源区的技术人员管理，负责控制“日升日落”，为镇上提供基础照明；负责发射电磁波，模拟太阳的方式给空气加热；负责调节鼓风系统，保持镇上空气的流通，同时又最大程度模拟自然风，让人在太空的引力环中也能体验到微风拂面的感觉”我甚至还专门思考过引力环的生态怎么运行。

因为引力环中的一切几乎都是人造的，所以本文的前半部分花费了很多笔墨来告诉大家什么是真的，什么是假的，引起大家对未来的思考以及呼吁大家珍视在地球上的生活。前半部分不仅用词和格调比较文艺，这一题材也很方便的引入了大量科幻元素，但是在很多科幻作品中（至少在我所看到的）并没有对真与假的讨论，这是十分遗憾的一点。著名科幻电影《银翼杀手2049》里有对真与假的讨论，但是与本文的方向不同。

本文在写的时候不仅注重故事情节和行文的逻辑性，还注重生活的逻辑性，包括吃饭、打车、上班下班，以及诸如“织田大叔闪身让雪子进屋，不顾雪子推辞给雪子倒了一杯茶”、“两人吃完饭将垃圾丢掉，椿树便带着雪子来到了一台压宿机面前，先是合力将一些废弃物搬上传送带，然后又启动机器点开了程序，一切准备就绪”以及“万事通显然知道雪子有事，便屏退助手让他收拾摊位，伸手劳驾请雪子到不远处的一个小屋说话。开灯进了小屋，两人在桌子旁坐下，由雪子先开口”等细节描写让人物更具有生命力，会让你觉得一个活生生的人在这种情况下就会做出这样的动作，而不是机械地从一个地方到另一个地方，和一个又一个人对话。

同时剧情由一个又一个事件串联起来，人物什么时候该干什么事我都写的清楚明白，在两个事件之间的空档会加入日常内容或者继续展开世界观来使过渡更加自然，尤其是日常生活的内容更是让一切顺理成章，而不会让读者不停的问主角为什么都不用工作啊，为什么不吃饭啊这种反常识的问题。

此外“在目的地下车，风风火火的回到家里......潦草地吃过晚饭，雪子的心总算是定了下来，可以规划如何享受这一天剩下的时光”这一段描写，完全是我现在工作生活的状态。女主雪子在文中第一次发语音邮件的时候我还专门逐字将书面语改成了比较口语化的用词和语气，甚至包括卡顿时的赘词，但可惜的是文字毕竟不是语言，表达不出真正用嘴说出来的那种感觉。

关于修辞手法，大家能说出来的无非就是比喻、拟人、拟物还有排比，有的或许还能知道通感，其他的一些扳着手指能列出来的也不多了。事实上写作最常用的也是最容易增光添彩的，莫过于比喻和比拟。

我的联想和想象十分丰富，自认为这两样用的还算精巧。因为我是理科生文字功底到这种程度已经封顶了，词汇和表达的匮乏有时会让我卡在那里，不过冥思苦想之后也会婉转的表达或者自己合成一些词语和表达。

其中这一段“又转到玄关门口，捻起发、卡，束了腰，涂了唇，穿上鞋，随手裹起衣帽架上的外套，便一阵春风似的带门出去”里“捻起了发、卡”本应是捻起发卡将头发卡住，但是“发卡”和“发卡”是相同的字，所以我就简写成了现在这样。在想出这种表达的时候我还是很惊喜很兴奋的，这是我第一次用这种表达，甚至还有可能之前也没人用过。

除了这个典型，还用了很多好的词汇、表达和修辞分散在全文各个角落用于烘托气氛和细节描写。事实上我十分擅长微动作、微心理的描写以及人物对白的设计，这在书面小说里或许显得过于臃肿，但却是动画、电影、游戏等图像表达的艺术形式所不可或缺的，即便我文笔不是顶级，本人也不够文艺写不出文青喜欢的风格，但却能够很好的适应图像表达的艺术。

在写作的过程中有时我想写的层次比较丰富，而这些又是平行的，因为文章是线性结构，所以会冲散一些表达，如“出了门是带有栏杆的过道，在套间没有阳台的情况下这里是除了楼顶唯一可以晒到‘太阳’的地方，但你也别想在这里休息打个盹，脚后跟撞击铁皮地面的声音远近往复，足以打搅得你心烦意乱。房子的屋顶本是与太阳亲密接触的好去处，但却常常没有为人留下任何空隙，在太阳被上帝的手指从东边滑落到西边的绝大多数时间里，都被晾晒的密密麻麻的衣物和被褥所占据，那些层叠的峰峦，每一个都鼓动着将人吞噬不见”这一段，原本“足以打搅得你心烦意乱”后面接“雪子均匀又紧凑的脚步使钢铁奏鸣曲在楼梯上不显得仓促且杂乱”显得十分连贯，但是屋顶那一段我又特别想写，就只能像现在这样冲散了，有些遗憾。

另外结尾部分“站在路口，不知是因为害羞而血往上涌，还是太阳照射的缘故，此时两人的脸上都暖暖的”这一句放在这里有些突兀，但是前面用来升华，后面又想男女主一人一段做结尾，实在没地方扔了就塞到这里。其实也可以以这句话为核心另起一段再写点，但是气氛烘托到这一步已经够了，再加上要结尾了也没必要再写了，这句舍不得去掉于是就只能这样了。除此之外，人物塑造、故事中的伏笔以及本文的精神内核也值得和大家细聊。

在人物塑造方面，因为篇幅足够长，所以每个人物都有血有肉，他们各具特色互不相同，有自己的工作和生活，有自己的性格和喜怒哀乐，他们就像真的生活在这个镇上一样，而读者则跟随雪子的视角与他们结识、交往，并一点一点地揭开事情的真相。

就比如万事通卖酒和送茶包的桥段，如果略写的话就根本没必要加，但正是因为有了这个事件地描写才使得万事通的人物形象立体了起来。人物塑造是很重要的一环，我不想让文中的角色都变成脸谱化的RPG跑图给主角触发主线任务的工具人，而本文的剧情量如果是RPG游戏跑图，顶多二十分钟就完了。

另外这篇小说没有完全对立的正派与反派之分，甚至没有纯粹的红脸白脸。织田大叔给雪子提供了线索，椿树作为男主承担了曲子的制作，这是和雪子亲近，较为正面的角色，并且在与雪子的日常中刻画了他们的形象。而另一边，镇长虽然负面较多，但却在酒局中照顾雪子，为雪子挡酒，而且信守承诺也没有趁火打劫；万事通虽然雪子对他没有好感，但他却是一个处事公道、精明的商人，并且也在送茶包的桥段展现出了这名人物的柔情；酒吧看门的老人性格怪异收受贿赂，但最后被雪子打动，愿意冒着风险提供后续的帮助；只提过三两句的上级领导，在对雪子批评之后也给予了关怀。这些人物在这个世界中拥有自己的性格特点并合乎世界运行的规律，不是极端而单薄的所谓正派反派。

这个故事中也有很多伏笔，而且几乎都在后面体现而前后照应。比如雪子在信中写喜欢直人诗人般的笔触，再加上直人想成为音乐家，可以看出直人是比较文艺的，而后面收到的信语言比较直白，这是让雪子怀疑的一个点，另外两个点是直人不应该把作曲的任务交给雪子，而且直人不吃鱼。织田大叔提供了帮助，也想吃雪子做的料理，后面雪子送寿司还了这个情，而且做的是火腿寿司也照应了直人不喜欢三文鱼寿司。开头织田大叔毛巾的描述是为了引出万事通，而雪子会喝万事通的酒也是照应了直人向往的樱花。

本文的方向感还算明确，根据地图能够很好的了解角色的运动轨迹和故事的发展脉络，除了左下的医院和学校、右上的兵营和警察局没有去也没必要去，镇上其他的区域基本都去过了。雪子是文职，所以本文没有工业区和核心区的剧情，下边的居民区虽然没发生什么事但是去资源区要经过这里，镇长府和富人区挨在一起，雪子去找镇长的时候也去过这一块。除了一些能看出来的伏笔，还有一些没有写出来的伏笔，如果这篇小说要写续作的话会在后续表现。

对于续作，小说结尾雪子还欠了万事通一个人情，最后要怎么还？曲子原作者山下直人的名字被拆成了直人和山下椿树两部分，而雪子和椿树的关系又有点暧昧，他们两个最后会不会走到一起？这些都是续作可以写的东西。另外文中也融入了一些时下比较新的梗，我就先不说，作为彩蛋看看大家能找出来多少。

这篇小说正如开头所说，是一个有关保持倔强的故事。人们的贪婪以及寡头的垄断爆发了毁灭性的战争，从而迫使幸存的人类移民太空。而移民太空并没有开启新的生活，而是陷入了更加窘迫的境地：资源短缺、娱乐收紧，所有人都必须投入生产才能保证最基本的生存。

更可悲的是，人类并没有跳脱自身的局限性。移民前三代积累的财富形成垄断，使得他们的子女在第四代人中取得了压倒性的优势，造成了反抗的人们形成叛军。叛军随后又滋生恐怖主义，开始四处掠夺，雪子的丈夫直人就是在袭击中去世。

不算移民的第一代青壮年，之后的三代按照每代二十五岁生育来算，三代人就是七十五年，而雪子和直人是第四代人，又提到了想和直人生育一个孩子，所以开头那封信的落款是新历七十四年。

虽然日子过得艰难且未来人类内部随时有可能爆发战争，但像雪子、织田大叔还有椿树这样的人依旧保持倔强，对生活满怀希望，咬紧牙关坚定不移地走向未来。这也是为什么结尾升华地时候写到了光明驱散黑暗，太阳金色的光芒将希望的种子播种。当然除了这一层意思，也为后面出续作埋下伏笔：雪子和椿树将成为未来拯救人类的重要一环。

故事映照现实，想象未来空港中的种种困窘，会让我们更加珍惜现在在地球上的生活。人类一方面要保护环境、节约资源，地球是我们共同的家，需要我们立即行动、共同努力，哪怕不说为了子孙后代的蓝天这种大而空的话，哪怕是避免战争爆发或者生态污染影响我们这一代人的生活，也足以引起全世界人民的重视。

另外阶级矛盾是人类社会的主要矛盾，进而引发了民族与民族、国与国之间的利益冲突。虽然拜托人类自身的局限性或许很难，但跳出历史周期律我们可以依靠人民的力量。当下的我们也要和文中雪子、织田大叔、椿树那样满怀希望，抓住机遇完成历史交给我们的使命，事实上越是在艰难困苦的环境下，就越会迸发出人类生命的光辉。

如果你对这些大命题十分迷茫，那么就从眼前的做起，努力学习工作，努力生活，这就是对自己对人类文明最有益的事情。始终相信，历史会站在人民这一边。事实上另一方面，除了正面一点的人物，更难能可贵的是像镇长、看门老人、万事通这些人，他们虽然或许会在某个时刻做坏事，但却又不是彻彻底底的坏人，如前面所述，都带有着人性的柔软与复杂。所以即便是在濒临崩溃的末世，也依然有希望种在大地、种在每一个人胸中，只要仍存善念，人心，便可救。

2022.3.29